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By Jean-Marie Floch

L. a. sémiotique a-t-elle quelque selected à dire certain l. a. littérature en tant que sœur des ‘beaux-arts’? Peut-elle rendre compte des raisons d’une réussite d’écriture? – goal naïve, dira-t-on, que de vouloir décourvrir, definite l. a. base des seules méthodes structurales, pourquoi une œuvre nous captive. Si le problème, et son enjeu, sont immenses (car il y va de l. a. structure d’une esthétique structurale), le terrain choisi pour l’aborder est, lui, partiellement défriché: l’écriture dite ‘réaliste’ relève d’une poétique dotée de ses méchanismes propres. A los angeles suite notamment de A.J. Greimas, de H. Mitterand et de Ph. Hamon, D. Bertrand en reprend ici l’ examine et en approfondit los angeles portée grâce à une exploration systématique des figures de l. a. spatialité dans le Germinal de Zola. Transcendant les differences entre figurativité et abstraction, un imaginaire topologique régit les divers niveaux de signification du roman et en garandit l’efficacité symbolique.

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Si la partie gauche manifeste l'affronte­ ment des forces de Vie et de Mort et la partie droite le bon­ heur qui résulte d'une négation de la Mort, la partie centrale, elle, manifeste l'instance d'où « partent » les deux moments de ce récit. Par les formants d'acteurs là aussi non figuratifs, est manifesté au milieu de la composition le temps d'une Sanc­ tion, à la fois reconnaissance et récompense des héros et con­ fusion et punition des traîtres. Le Destinateur-Judicateur, sujet de cette double sanction, est, pour l'univers iconographique dont s'est servi Kandinsky, le Christ de la Parousie.

Dans toutes les vallées, les nuages se fondent ; les clartés du ciel s'affaissent dans les profondeurs... Il en est donc 52 ainsi, lorsqu'un espoir longtemps cherché touche enfin aux portes ouvertes de l'accomplissement et du salut ! ) Que le soleil luise donc derrière moi ! La cascade bruit sur les récifs. C'est elle que je contemple avec un transport qui s'accroît sans cesse. De chute en chute, elle se roule, s'élançant en mille flots, et jetant aux airs l'écume sur l'écume bruissante. Mais que l'arc bigarré de cette tempête éternelle se courbe avec majesté.

Sa forme est celle d'une bande oblique et blanchâtre, divisée longitudinalement en son milieu et terminée à son extrémité supérieure par un renfle­ ment ; elle s'étire dans un triangle jaune et sous deux formes accolées et couronnées de plages colorées et concentriques. Deux grands groupes de formes semblables se retrouvent dans les œuvres de cette période. Tout d'abord, une longue forme en bande sert de formant à une silhouette humaine apparaissant dans le bas du dispositif général du « combat ».

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