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By Paul Claes

Cette étude suggest une interprétation inédite ainsi qu'un commentaire détaillé des Illuminations, texte qui défie depuis plus d'un siècle l'ingéniosité des spécialistes de Rimbaud. À l'encontre du parti pris des exégètes actuels qui préconisent une approche fragmentai¬re ou polypho¬nique, cette nouvelle lecture soutient que l'hermétisme rimbaldien se prête à une lecture systématique et univoque. L'obscurité du recueil résulte d'un codage à l. a. fois textuel et intertextuel. Les trans¬for¬mations textuelles se modèlent sur les tropes de los angeles rhétorique classique (métaphores, métonymies, périphrases). Le décryptage des énigmes réservera bien des surprises aux lecteurs, en révélant, par exemple, que les « chalets de cristal et de bois qui se meuvent sur des rails et des poulies invisibles » ne sont autres que des nuages bicolores mus par le vent. Loin d'être un jeu d'association surréaliste, l'hermétisme des Illuminations ne dérive pas du rejet mais du recyclage de l. a. culture littéraire. Aussi le commentaire signale-t-il toutes les formes d'intertextualité exploitées par le poète : lieux communs, citations, allusions et pastiches. Cette étude qui n'esquive aucune toughé du texte ne s'adresse pas seulement aux connaisseurs, mais saura captiver aussi les nombreux admirateurs d'une œuvre dont le poète n'est désormais plus le seul à avoir l. a. clef

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Le cliché des nuages mouvants (Carpentier 1825 : 813) se retrouve, par exemple, chez Leconte de Lisle, Le Runoïa (Poèmes barbares). Une phrase d’Aloysius Bertrand (Gaspard de la Nuit, Le Nain) suggère que la toile d’araignée désigne un voile du brouillard : « Et elle s’échappait d’effroi, mon âme, à travers la livide toile d’araignée du crépuscule ». Les pierres précieuses qui se cachent sont les étoiles qui s’éclipsent à l’arrivée du jour (comme « ces tas de pierreries / Qu’on nomme constellations » de Hugo, Magnitudo parvi, Les Contemplations, et les « éclats précieux » de Fairy).

Le sang et le lait coulèrent. Les castors bâtirent. Les « mazagrans » fumèrent dans les estaminets. Dans la grande maison de vitres encore ruisselante les enfants en deuil regardèrent les merveilleuses images. Une porte claqua, et sur la place du hameau, l’enfant tourna ses bras, compris des girouettes et des coqs des clochers de partout, sous l’éclatante giboulée. Madame *** établit un piano dans les Alpes. La messe et les premières communions se célébrèrent aux cent mille autels de la cathédrale.

36 (3) Pour faciliter les références, nous distinguons Villes [I] et Villes [II], d’après la numérotation originale de Rimbaud. (4) Dans Villes [I], nous suivons Jeancolas (1996 : 255) et Murphy (2002 : 611) en lisant « on évince » au lieu de « on a évincé » ou « ont évincé ». ) après « des drames assez-sombres » (Murphy 2002 : 610-611). (6) Dans Nocturne vulgaire, nous corrigeons, avec Henry (1998 : 103104), »). ). (7) Dans Veillées II et Mouvement, nous retenons « athmosphérique », au lieu de « atmosphérique ».

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